Archivo de la categoría: 戏剧学院

敬爱的王小帅导演： 看了你的《左右》，感觉编剧确实逊于今年的《nader simin 一场分离》。从一开始手机不上锁抖出来就知道是伏笔，没想到是这么生硬的伏笔，就是为了让老谢听到xxoo. 问题是何必让老谢听到呢？就算非要让老谢听到，也没必要交待给观众。难道非要让观众知道，老谢是个听到自己的绿帽子还和颜悦色跟女主讨论孩子生下来谁养的老好人，才能在观众心中树立起老谢忍者神龟的形象（而且为啥非要姓“谢”）？安排在结尾的这个情节让人心中的天平一下子倾斜到老谢这个线索人物上来，成了“喧宾夺主”的最佳典范。 为什么不干脆去掉手机情节？最后交待给观众：两人事也办了，各回各家了，老谢还是那样不愠不火的跟女主讨论将来孩子的生养问题，女主歉意的表情作为定格结尾，让观众去猜到底老谢是察觉了什么，还是继续被蒙在鼓里。这样，老谢的角色固然丰满却不抢戏，因为整部电影的唯一主角就是枚竹，而不能有任何人撼动她的地位。又给观众留下了猜测回味的余地，一箭双雕。设计那样一个不会锁手机的情节，太没说服力了。 《一场分离》将家长里短和当地政治、宗教结合起来，显得冲突不断。《左右》在挖掘深度上显然不够，情节只停留在争吵的层面上，最大的冲突居然来自于算不上男一号的前夫肖路和现任妻子董帆，而因生育政策不能再要孩子的枚竹和老谢本可浓墨重彩却一笔带过。 还有，片中几次摄影都采取两人一左一右相对而坐的场景暗合片名，既然如此为何不把片名翻译为《left right》呢？

我应该不是第一个看这个片子的中国人，但是也应该是目前为数不多的几个，这个片子9月2日在西班牙正式公映，我昨天晚上（6号）去看了影片。先说片名，拉皮阿鼻头，意思是我所居住的皮肤，让我一下子想到陈老师（不是陈大师）的歌词，觉得翻译成“我穿的皮肤”不错，至少比文绉绉的“吾栖之肤”强。 这是我第一次在西班牙看阿尔莫多瓦的影片，上次los brazos rotos就错过了，不过当时语言水平也不够，再加上影片在戛纳铩羽而归，没什么可惜的。这次也听说在戛纳颗粒无收，再加上胖妞的煽风点火，但是看完电影我真为老莫叫屈。这是一部有诚意的电影。我觉得我说这话时冯小刚附体了。 看到paredes边烧衣服边回忆过去，我有点犯困，觉得老莫真有点江郎才尽，故事讲了那么久也没个明确线索。再看到六年前的风波觉得导演在一个波澜不惊的故事上有点用力过猛，而且和片头有什么关系呢？直到看到换脸，我才意识到自己是多么的愚蠢，一股寒意涌上心来，原来真的是部恐怖片。影片结束时我真为老莫高兴，原来姜还是蛮辣的。 不过貌似西班牙人对此片不甚感冒。为什么？西班牙观众喜欢装B片，比如alex de la iglesia的día de la bestia及balada triste，不喜欢这种有诚意的片子。老莫真有点生错了地方啊，不过为什么连戛纳评委也不肯青睐呢？ 演员方面女主火候不够，眼神有时空洞，不让Penelope来演有点可惜，但是想想，让Pe辨识度那么高的一张脸来演也不一定合适。antonio的演技和刘德华有一拼，当然比刘天王还有多几分说服力的，毕竟没给影片抹黑。加泰年轻演员jan真是不赖，戏份不多但绝对抢眼，绝对可塑之才。同样戏份不多但是抢戏不少，抢到的都是败笔的roberto alamo可能是欲望号街车太入戏了吧，生生毁了影片开头，真怀疑他是靠潜规则得到角色的。。。

比约克阿尔莫多瓦和王家卫真是相映成趣。wjw当年的集大成者2046在康城刹羽而归，莫多瓦集大成的破碎的拥抱也是在康城颗粒无收。其实集大成者说难听了就是炒冷饭。可是炒得高明就成了黯然销魂、化骨绵绵的otto e mezzo，像王导和莫姐这种似乎还欠点火候的就炒成了隔夜饭。不知道是不是导演导到一定程度是不是就喜欢集大成，这不是个在创作上应该鼓励的事情。重蹈覆辙、旧梦重温，何必呢？二人都是自己导演自己编剧的剧本的导演，都喜欢用惯用的演员，故事都发生在同一座城市（香港有个马德里）。阿导的编剧呈现出多样化，但又万变不离deseo；王导的编剧好像翻来覆去一出戏，但品起来又不尽相同。

por fin he visto la peli "abre los ojos" de alejandro amenábar. todo el mondo, bueno, todos los españoles me dijeron que era una peli de puta madre, yo lo creí también, …. hasta el final.  Que no me hagas … Seguir leyendo →

电影周。一个星期看了： La dolce vita, Átame! ¿Qué he hecho para merecer esto!! Love in the time of cholera, Blindness, Giulietta degli spiriti, La flor de mi secreto, Volver. 大爱费里尼。 blindness改编自刚仙逝不久的葡萄牙小说大师José saramajo 的 Ensaio sobre a Cegueira，中文译名《失明症漫记》。对这部小说我一如既往的认为是三流科幻小说。王小波以及众网络写手都能写出比这部书好很多的作品。主流文学界对该书评价甚高让我难以理解，只能归结为西方社会秩序太好了。大约3年前看过王晓鹰导演的这部舞台剧，中规中矩，后半场朗诵诗歌的段落犹在耳畔。现在终于看到了这部书的电影版本，做文本立体化目击者的愿望得到充分满足。 电影甚至不能算中规中矩，虽然明显可见导演的野心勃勃，但是拜托，电影最大的吸引人之处就在于视觉的享受，你弄一片白花花不辨人脸的银幕谁还愿意掏钱买罪受？所以把这部书搬上银幕实在是愚蠢的想法，想要忠实原著更是愚蠢至极。顺便提一句，如果国际化演出阵容意味着把疾病、丑恶的源头往有色人种身上推，那实在是太令人扼腕了，总之不要看电影，更不要看原著，虽然萨翁的其它作品还是不可错过的。 刚好读完小说，就应景地看了Cholera。IMBD和胖妞的评价都是极其负面，说电影不好小说好，可问题是我怎么觉得电影很忠于原著呢，甚至可以说，说电影不好的都是没好好读原著的。其实原著被吹捧的太高，在马尔克斯的水平里应该算中下等之作。为什么呢，首先小说立意就很值得商榷。- he conservado la … Seguir leyendo →

又看了一遍2046，这回找到了写点评论的突破口：既然是墨镜王以往影片的大总结，则本片唯一值得分析的就是新情节及新人物：小章同学（日本鬼子就忽略不计了）。 无需探究小章同学究竟如何说服墨镜王参演本片的，明显章的气质、口音、做派甚至妆容都那么“格格不入”，如同映射她正式出场的镜子一样，见棱见角地楔入2046. 董洁和巩俐这另外两位谋女郎同样也没出现在王以往的影片里，巩俐只是主演了王玩票性质的40分钟小短片la mano. 她们在2046中，董只是浮光掠影一闪而过，巩也大多是不露声色的“心理戏”，二人都没有长江后浪的企图，或者可以说换别人代替。但是我们看zzy的演出，就能看出导演是如何把舞女白玲调教、拿捏成zzy的了。 在歌厅鼓手杀人事件及王菲爱情浮出水面这两个“铺垫”结束之后，30分钟的等待终于换来了章子怡——的一双美脚。之前王菲出场时的高跟鞋伴奏日语已经让人惊艳不已，这回zy脚上鲜红的油彩更是香艳到刺眼。一开口就是京片子，这在大说沪语粤语的墨镜王的影片中可以说闻所未闻；一举手就是猛拍墙、砸东西，无论是和内敛含蓄的张曼玉、冷若冰霜的wf还是恣意放荡的6+0都形成了鲜明的反差： 这个角色，那么直接，那么突兀，那么大剌剌，那么章子怡。联想zy当年的走势，简直比如今的房价还气贯长虹，也就不难理解了。 之后的出场音乐siboney不想多介绍，感觉跟章还算蛮搭调，从2046和《阮玲玉》里得知这段音乐被当时上海香港的风月场所用作口水歌，暗合章的舞女身份。另外出场镜子确实是点睛之笔。在通过旗袍、长手套等“卫女郎”御用行头和伙计的招呼、光头的讨嫌等简单的几笔交代了其身份地位之后，直奔和第一男主角周慕云首次交锋这一主题。同样是在逼仄狭窄的楼道里见面，花样年华里的男女不敢尽情直视，不敢冒昧试探，而2046里周先把章从脸到脚再到脸仔仔细细着着实实打量个底掉：金色的zy倚靠在门口，任凭耳边两个男人狡辩，上扬的眼角露出不屑的神情。再出场，未曾露面先闻其声，等门一开，眼前闪现的女子衬着粉色旗袍，少了几分凌厉、多了几分妩媚，这也是我最喜欢的zy的造型之一，不愧出自张叔叔之手。 嘴上说“回去”却留门，留出了整个2046最为坚实的情节。二人对礼物半推半就的情节还原了la mano里面的偷情和《花样年华》中的试验摊牌，不同之处在于2046里是明目张胆的调情和结结实实的耳光。之后的镜头有点高，遗憾没有对比出zy从臂展到指尖的决绝和周骨子里的嬉皮笑脸。面对“打女”出身的zzy，墨镜王当然要给她安排很多很多的肢体戏，身段到背影，腰肢到脖颈。章同学在访谈里说张叔叔的旗袍太贴身，她都不敢乱动，即便如此，zy还是不停的扭啊扭啊扭，扭出了高高在上的应酬女郎。 之后靠在床上的zy拆开礼物撩拨丝袜这一重要性暗示，可以拿来对比la mano里坐在床上打电话、躺在床上养病的性感巩俐，坐在床上吃糯米鸡、坐在床上与周探讨另一半向自己摊牌的可能性的淑女zmy，我们看到了一个很傻很天真的zzy。这一段戏实在是狗尾续貂，难道观众会在乎周送的是丝袜还是名表？之后就是王影片中反复出现的重要元素：电话，还不能是按键的，得是转盘的！ 花样年华里打电话的zmy安静而纤弱，怜爱得让人忘却了电话的另一端，甚至也许她在隔空与自己内心对话，打电话情节对电影剧情有着指向标似的作用；la mano里打电话的巩俐声音存有漏洞，但是靠表情有所弥补，至于电话的另一端，大概可以猜测出说了些什么，对剧情承上启下；2046里第一次便装却依旧浓妆打电话的zy明显就是自己对自己说话，表现了zy一贯自己演自己的戏路，除了展示一贯跋扈的京片子，完全没有剧情可言。明媚的自然光倒是增添了不少顽劣青春。扭身消失的确风情万种，如同j’adore广告里的charlize theron，洗尽铅华也难掩风姿，看来zy还是用身体演戏占优势。这里想顺便提一下zy的恩师ann lee的作品《色戒》中汤唯刚献完身就在电话中被易太太告知要搬家的一场戏，汤mm的表演还是用力过猛，难掩稚嫩。但是她和梁朝伟在餐厅吃饭谈天一场戏倒是可圈可点。 之后和某男吵架分手戏完全是la mano的重现，子怡虽用力过猛，但不妨碍欣赏，倒是gl似乎火候不够。随后露台抽烟，寞落佳人，也是手腕到烟圈风情万种，对比之下，dj拿着个冰条比来比去就2的不行。 转眼到了圣诞节，悠扬的歌曲、活泼的灯饰，华贵的披肩、倦怠的娇容，明媚似乎被几朵愁云笼罩。和周的对话苍白无力到戏骨梁都没有了发挥余地： “我只想和你做喝喝酒的朋友”，太做作了吧？和wf那段不是正好说明可以做朋友的嘛，可见王有时破坏力也超强。之后刻意交代黑手套，也许是拿来和gl对比？ 车内后座一场戏显然是《春光乍泄》和《花样年华》的déjà vû. 张国荣和张曼玉当初都是靠在梁朝伟肩头，二人关系需求、力量对比一目了然；2046里变成了lcw靠在zy肩头，我们却感觉不到zy的强势。舒缓的音乐预示着新的变故正在酝酿。 觥筹交错的地点由舞厅变成了饭店，遮挡人视线的由大红的帷幔变成了透光的屏风，不变的还是那琐碎的寒暄、烦人的应酬。这边zy也在放肆的讲电话。二人的门后调情本来可以借鉴《暗恋桃花源》中著名的被面调情或是《末代皇帝》里的被窝3P，可惜导演戛然而止，马上切换成了香肩半露、酥胸半遮，毫无张力可言。不过该情欲场面据说还榜上有名，“被纽约杂志评选两人的床上戏为’最美性爱镜头’”，只是出处语焉不详。接下来的嫖资问题成了后面高潮的导火索。此时zy虽浓妆艳抹，一头秀发却渐乱了方寸。 wjw为lcw设计了针对不同拍档的挑逗戏。和zmy是最为深沉而柏拉图的，和gl成了看破红尘的黄昏恋，和zgr是理智而懦弱的逆来顺受，和我们zy则是小儿嬉戏，追跑打斗，肤浅而露水。zy的服饰越来越不那么夺目，放肆之后的空虚越来越长久，醋越酿越酸。为什么先开口说“me gustas”的人总是处于被动？不是zy表情心理拿捏的有多到位，恐怕是任何人在那个位置都会摆出那样的表情吧。为什么听到“me gustas”的人总是一副嚣张不可一世的表情？恐怕也不是lcw入戏多深吧？“今天晚上我嫖你”的口气实在是要cut重来的。也许这种顾左右而言它在老外看来值得细品，但是在含蓄惯了的我们看来实在是炒隔夜饭。张叔叔为zy在小说中的造型赞一个。 二人的拉锯战告一段落，倚窗口读信的王菲登场，和zy同学高下立判。话又说回来，王菲的表演方式其实很偷懒很讨巧，本身眼睛长得会说话，还需要多余的表演做乜？ 探讨一下火车这个元素。“一个人需要几耐才可以离开2046… 可能遍体鳞伤。” 墨镜王的台词依然那么做作，但是做作也可以如同《重庆森林》里用菠萝保质期比喻爱情那样浅显直白而让人记住，也可以如同2046这样肤浅苍白而让人瞌睡。列车车厢不断延伸的空间就如同宾馆里的走道。可能是《花样年华》太成功了吧，2046里除了重复了若干遍“树洞秘密”的台词之外，《花》的影子比比皆是。 王靖雯圣诞夜打电话是《重庆森林》的déjà vû. 有个细节：列车这段字幕提示1小时后、10小时后、100小时后、1000小时后，周改《2047》也出现了1小时后、10小时后。在周的自白中有关于对时间、地点对事件的影响的思考。而随着时间的流逝，导演呈现给我们的是几乎不变的画面。在不同中的作品中，不同的阵容演绎着类似相同的情节，说着类似相同的台词。 在2046里终于出现了车内lcw倚靠在zmy肩头的镜头，此时的张曼玉眼角上扬、目光明澈，似乎内心也很坦然。不过据说凭借一分钟的出场，zmy还申报了香港金像奖最佳女主，想得奖想疯了的心情可以理解，但是也别太不尊重对手哈？ 18个月后的zzy旗袍、妆容、声调都明显收敛很多。王导想通过这个情节说明什么呢？离了周先生，zzy只能当小姐？当小姐也要走后门？ 二人再次推杯换盏这场戏，就如zzy起初挑明了的“咱俩都多喝点”，确实，这场戏如同醉酒后般散漫，毫无表演可言。最后送别时，zy哭得那么投入，那么夺人，但是却因为少了故事的分量，让人觉得伤感得莫名其妙。

了了个答老嗓辰光，一记头想起“海上花”来啦。越是想，越是觉得伊交乖好。老早子亏第一遍个辰光就觉得伊非同凡响：老讲个演员阵容，老讲个幕后班底，哪能拍出来嘎“吼死”个抵应。晓是晓得抵应里厢道具布景老结棍，但是亏抵应哪能光亏道具呀。个阵睇咗有七八次，连古仔都冇懂几多。去呢又亏了一遍，觉得明白了嘎喜多，个么为啥？鞋可是上海爱屋、广东爱屋来色了哇。 不懂原文，只看翻译，对文艺作品的理解有多大影响？同是方言电影，《海上花》是大讲上海话（或者是吴语？），夹杂广东话；《花样年华》大讲广东话，夹杂上海话，理解起来却不似前者这般费劲。原因想必除了长三书院中特有的“术语”“黑话”之外，主要是由于电影情节完全在对话里展开，如同听广播剧，台词以外的一切因素几乎无助于推动剧情，除了梁朝伟趴在地上从门缝里窥到奸情这一或可删去的镜头之外几乎完全可以照搬到舞台上。编导组织情节，提炼故事的能力非同小可。

1. "la paradoja del comediante", de diderot. Paradoxe sur le comédien – Wikipédia2. "la comedia nueva", de moratín. La comedia nueva – Wikipedia, la enciclopedia libre3. "las edades de oro del teatro", de macgowan melnitz.4. "interpretar sin dolor", de don … Seguir leyendo →

caso: un hombre pidió la carne de pingüino en un restaurante, probó un poquito y se quitó enseguida. ¿pq? lisa: ¿pq él se quitó?c: preguntad sin "pq" pq sino, voy a contaros toda la historia. lisa: ¿cómo se quitó?c: tal vez … Seguir leyendo →

死亡是医学题材剧绕不开的陈词滥调，好死医生的编剧在第一季第四集就为我们展现了一个伦理困境：一群婴儿感染了某种传染病，现在有两套医治方案，不知哪一套正确，而错误的一套是致命的。好死医生建议在其中选取两个婴儿各采用一套，成功的一套马上推广以挽救更多婴儿，代价当然是扼杀一个小生灵。“舍寡保众”当然是极其理性的选择，编剧也着了不少笔墨在众医师选择理性时的艰难考量，想必广大良善的电视观众也能理解他们，可问题是牺牲掉的婴儿“恰巧”是亚裔。这似乎是编剧的良苦用心：这样讲故事不是为了最大程度地还原真实，而是因为观众想看到这些。